처음 한대신문에 들어왔을 때까지만 해도 끝날 것 같지 않았던 시간은 어느새 하루하루 착실하게 흘러 그 끝을 맞이했습니다. 그리고 지금 저는 기나긴 여행을 끝맺기 위한 마지막 에필로그를 써보려 합니다.1학년이었던 2018년, 한양대역 2번 출구 한가운데 비치된 한대신문을 보며 이곳의 존재를 처음 알게 됐습니다. 괜한 호기심에 ‘나도 여기 한번 지원해볼까’ 기웃거렸지만 쓸데없이 스스로 감당도 못할 일을 벌이는 건 아닐까 걱정돼 지원서 파일만 열었다 닫기를 2년을 했습니다. 그러다가 유난히 비도 많이 내리고 더웠던

가끔 그런 영화들이 있다. 내용 자체에 대한 기억이 인상깊어서라기보단 장면 하나에 스쳐가는 대사 한 줄, 흘러나오는 음악이 좋아서 다시 보게 되는 영화. 그중에서도 특히 필자는 영화 속 음악에 더 주의를 기울이는 편이다.필자의 인생 영화 중 하나인 데이미언 셔젤 감독의 영화 「라라랜드」 역시 바로 그런 영화였다. 재즈 피아니스트 ‘세바스찬(라이언 고슬링)’과 배우 지망생 ‘미아(엠마 스톤)’. 인생에서 가장 빛나는 순간 두 사람이 만나 미완성인 서로의 무대를 같이 채워나가기 시작한다. 겉보

이번 학기 필자는 한대신문 편집국장직과 함께 서울권대학언론연합회에서도 회장직을 동시에 맡으며 눈코 뜰 새 없이 바쁜 하루를 보내고 있다. 서언회에서는 30개가 넘는 학보사에서 자신들의 현안을 주기적으로 브리핑하고 필요할 경우 주요 안건에 대한 논의를 진행하는 식으로 매 회의가 이뤄진다. 한 학보사의 편집국장으로서, 나아가 서언회의 회장으로서 대학 언론에 조금이나마 몸담으며 느꼈던 몇 가지 단상에 대해 적어보고자 한다.일단, 좋은 기사가 나오기 위해선 학교의 충분한 지원이 우선적으로 뒷받침돼야 한다. 당연한 말처럼 들릴 수 있겠다만,

한덕수 국무총리 후보자에 대한 국회 인사청문회가 이틀째 파행을 거듭하며 결국 법정 기한을 넘겼다. 민주당은 한 후보자가 의혹과 관련된 자료를 제대로 제출하지 않았기에 청문회를 여는 게 무의미하다는 입장이다. 이에 국민의힘은 “민주당의 자료 요구는 너무도 비상식적이며 새 정부 발목 잡기”라며 민주당을 탓했다.그런데 이 대화, 얼핏 어디서 많이 들어본 듯하다. “후보자의 도덕성, 공직 적합성을 검증할 주요 자료조차 제출하지 않는 건 인사청문을 받는 후보자의 자세라 할 수 없다.” 민주당의 주장

매년 봄바람이 불 때면 어김없이 프로야구가 개막을 한다. 사람들은 야구를 흔히 각본 없는 드라마라고 하거나 인생의 축소판으로 비유를 많이 한다. 그만큼 막판까지 변수도 많고 예상치 못하는 상황이 빈번하게 나오는 스포츠라서 그런 듯하다. 필자도 야구 경기 보러 가는 걸 굉장히 좋아한다. 대학에 와서도 시험기간에 잠실 경기장으로 달려간 건 물론, 매일 잠들기 전 주요경기 장면을 챙겨보곤 한다. 응원하는 팀이 이기냐 지느냐에 따라 그날의 기분이 좌지우지 될 정도이다.몇 년 전, ‘나는 왜 야구를 좋아하지?’에 대해서

2019년 봄 할아버지는 담도암 판정을 받으셨다. 한평생 건강하게 100세까지는 사실 줄 알았던 우리 할아버지가 암에 걸리실 줄 상상도 못했다. 10대 시절 할아버지는 부모님을 모두 여의고 남은 다섯 남매의 생계를 위해 학교 하나 졸업하지 못했다. 할 줄 아는 것이 손수 무얼 만들고 고치는 일밖에 없었기에 할아버지는 온갖 궂은일을 마다하지 않으며 가족들을 먹여 살리셨다. 다른 형제남매들에게 우리 할아버지는 한 명의 아버지였던 것이다. 이후 할머니를 만나 슬하에 두 자녀를 두고, 자녀들에게만큼은 본인처럼 못 배웠다는 소리 듣게 하기

살면서 신문을 꾸준하게 구독해 본 적이 없었다. 필자에게 신문이란, 하루이틀 지나면 폐지가 되고 마는, 요즘에 비해 느린 전통 매체 정도였다. 인터넷에 들어가면 언제 어디서든 생생하고 빠르게 볼 수 있는 기사를 두고 종이 신문을 구독할 이유가 있을까. 책은 종이로 읽어야 한다고 고집하면서도 기사는 종이로 읽을 생각이 없었다. 그런데 돌이켜보면 인터넷 기사도 열심히 보던 편은 아니었다. 그저 요즘 이슈나 가십거리 같은 걸 실시간으로 훑고 넘기는 정도였으며, 깊이 있는 내용은 찾아 읽지도 않았다. 복잡한 세상 속 내 일상을 살기 바쁘다

앞으로 5년 동안 대한민국을 이끌 제20대 대통령 선거가 그 대단원의 막을 내렸다. 이쯤에서 러시아의 우크라이나 침공과 관련해 리더란 무엇인가에 대해 생각해본다.누가 봐도 단기간에 끝날 것으로 생각됐던 이번 러시아의 우크라이나 침공은 여러 면에서 우리에게 많은 시사점을 던진다. 특히 리더의 의미에 대해서 돌아보게 되고, 또 그 의미가 위기의 상황에서 어떤 식으로 영향을 미치는지도 또렷한 의미를 준다.전 세계 2위라는 압도적인 군사력을 가지고 있으며 어떤 국가도 넘보지 못할 절대무기를 가지고 있는 군사강국이 비교적 약소국인 우크라이나

사랑, 인간이라면 누구나 원하고 욕구하는 내면의 근원적인 감정이지만 연인 간의 그것은 복잡 미묘해 어려운 것이기도 하다.알랭 드 보통의 저서 「왜 나는 너를 사랑하는가」에서 운명을 믿지 않던 남자 주인공은 989.727분의 1의 확률로 한 여자를 만났다는 낭만적 운명론에 빠져 사랑을 시작했지만, 결국 그 끝은 이별이었다. 그리고 다시는 사랑하지 않겠노라 다짐했던 그 날 이후, 주인공은 이별의 아픔을 견디고 새로운 만남을 시작한다. 이러한 주인공의 모습이 낯설지 않은 이유는 결코 우리들의 모습과 다르지 않을 것이기 때문이다.저자는 &

‘편집국장이 되면 어떤 기분일까?’ 한대신문에 입사하고 수습기자 때 막연히 한번쯤 속으로 해봤던 상상이 현실이 됐다. 지난 3학기 동안 수많은 땀과 눈물을 흘리며 이제 할 만큼 했으니 나가고 만다 그렇게 다짐했는데, 어쩌다 보니 이 자리까지 왔다. 처음엔 필자가 편집국장이 됐다는 게 믿기지 않았다가 지금 한 두 문장을 쓰고 나니 이제야 조금씩 실감이 난다. 얼마 전 편집국장 인수인계를 받고 업무에 필요한 서류를 정리하다가 노트북 폴더에 1년 반 남짓한 기간 동안 빼곡하게 쌓인 기사 원고 모음을 발견했다. 어떻게

두 번의 사계를 보내며 이제 마지막에 관해 이야기 할 수 있게 되었다. 그 시작엔 철없이 어린 내가 있다. 스무 살의 낯설고 위태로웠던 내가 찡그린 표정으로 서 있다. 매 순간을 관통하며 다다른 지금의 나는 그때보다 조금 더 무기력하고 두렵지만 주어진 벽을 문으로 삼아 나아가야 한다. 언제나 나의 마지막은 문득, 갑작스레 뿌려진 소낙비처럼 찾아와 떠나갔다. 나는 그 구름을 잡거나 내리는 비를 피하지 않았고, 가만 서서 모든 것이 제자리로 돌아오길 기다렸다. 그뿐이었다. 내게 필요한 것은 약간의 시간이었다. 젖은 생각은 퀴퀴한 냄새나

신경숙의 「외딴 방」을 거쳐 조세희의 「난장이가 쏘아올린 작은 공」을 읽는다. 제목이 주는 일차원적인 낭만성, 그 낭만성을 잠식시키는 현대의 우울한 비애를 이젠 알고, 읽는다. 컨베이어 위에까지 난장이를 불러내던 그녀의 십 대에 온전히 몰입하기 위해서 혹은 너저분하게 늘어진 사유의 틈으로 또 다른 사유가 틈입하길 바라는 마음으로, 읽는다. 내가 열어둔 나의 외딴 방문을 아직 다 닫거나 다 열지 못한 채로 낙원구 행복동의 다섯 식구를 마주하고, 이젠 보낸다.그들은 가고, 희망. 희망에 대해 고민한다. 희망이란 글자를 적는다. 어색하게

“주머니 막 뒤지면 돈 나오는 상황은 아니지 않나” 이재명 대선 후보가 내건 ‘재난지원금’ 지급에 대한 대선 공약에 김부겸 국무총리는 다음과 같이 답했다. 이 후보는 국민 고통을 줄이는 차원에서 약 16~17조 원의 초과 세수를 투입해 국민 1인당 30만 원 이상의 재난지원금을 지급하겠단 의지를 연일 내비치고 있다. 여당 원내대표는 “후보가 던진 화두는 외면할 수 없는 시대적 과제”라며 지원사격에 나섰고, 기획재정부는 반발하고 있다.재난지원금. 지난 팬데

‘돈을 갖고 튀어라(Take the Moeny and Run)’ 덴마크의 쿤스텐 현대 미술관엔 다음과 같은 이름으로 빈 캔버스가 전시돼있다. 덴마크 예술가 엔스 한닝이 미술관에 작품 의뢰를 받고 약 1억 원의 제작비를 받은 뒤 아무것도 표현하지 않은 빈 캔버스를 제출한 것이다. 이 제작비는 작품 가격으로 책정된 것이 아닌, 전시 이후 반환하는 조건으로 제공된 금액이다. 미술관 측에선 그에게 실제 지폐를 활용해 덴마크와 오스트리아의 연평균 수입 격차를 표현한 작품을 요청했으나, 그는 빈 캔버스를 제출했고, 지급받

대선을 앞두고 정치권 분위기가 뜨겁다. 여야 할 것 없이 다수의 정당은 연일 대선 경선 토론회를 벌이고, 하루가 멀게 언론은 정당의 대표 주자 내지는 정부가 얽힌 크고 작은 사건을 보도한다. 좌파 진영을 옹호하는 국민과 우파 진영을 옹호하는 국민은 곧 적이 되어 살기를 품은 채 각종 매체로 전쟁에 나선다. 중도를 표방한 정치인과 그의 옹호자는 부표(浮漂)처럼 설 곳 잃은 채 진영의 가운데서 좀 처럼설 곳을 찾지 못한다.정치가 더이상 정치가 아니게 된 것은 오랜 일이다. 어쩌면 정치는 그 정의를 올곧이 실현할 수 없으며 정치의 잃어버

시대는 흐르고, 세상은 변한다. 어쩌면 ‘변한다’는 자명한 사실을 제외하곤 거의 모든 게 변한다. 또 하나 변치 않는 게 있다면, 시대의 전유물로서 남겨진 기록이다. 하나의 시대를 규정짓기란 쉬운 일이 아니지만, 거의 대부분의 시대는 문학 내지 예술에 고스란히 담긴다. 한 사람의 사유 체계에 있어 그것을 구성하는 제반 요소는 바로 그가 발 딛고 서 있는 세계에 다름아니기 때문이다. 그러므로 그의 시선이 포착한, 그 포착된 피사체가 옮아온 문학은 곧 그 시대의 표상이기도 하다. 동시에 문학(예술)을 대하는 시대의

하루가 멀게, 매스컴은 우리 주변의 죽음 소식을 물어 나른다. 누군가의 심장에 지지 않는 별을 심어주는 죽음도 있지만, 추모의 가치조차 없는 미물의 죽음도 더러 있다. 언제나 죽음은 ‘나’와 공생하지만, 때론 너무 멀게 느껴지는 탓에 갖가지 방법을 동원해 오지 않은 죽음을 예견해보곤 한다. 동시에 죽음의 정반대에 있는, 아니 슈뢰딩거의 고양이나 아인슈타인의 달처럼 죽음과 공존해있는 삶에 대해서도 그 의미를 이해하기 위해 심혈을 기울여본다. 죽음에 대한 사유와 삶에 대한 사유가 다를 것 없다는 사실을 새삼스레 느

고갱의 역작 는 총 세 가지의 질문을 캔버스에 유채로 담아냈다. 그리고 이 세 가지 질문 가운데, 필자의 이목을 끈 것은 ‘우리는 누구인가’에 대한 물음이다. ‘어디서 왔는가’, ‘어디로 갈 것인가’에 대한 물음이 과거와 미래에 대한 조망이라면, ‘우리는 누구인가’

‘마지막 장산곶매를 쓰는 순간이 오면 어떤 기분이 들까?’ 생각하곤 했었는데 이런 기분이었다. 누구에게 설명할 수 없는 이상한 감정이다. 후련할 줄 알았는데 그것도 아니다. 텅 빈 것 같기도, 가득 찬 것 같기도 하다. 여행 후 여행지에 대한 기억으로 먹먹함을 느끼고 일상에 적응하기 힘든 ‘여행 후유증’처럼 당분간 지독한 ‘한대신문 후유증’을 겪을 것 같다. 2년, 한대신문에 몸담았던 시간이다. 2년 동안 무수히 많은 기사를 쓰고, 읽었지만, 여전히 신문은 참 어렵다.

최근 연예인의 미술 작품 활동을 둘러싼 논란이 일었다. 한 미술 작가가 방송에 나와 특정 연예인의 미술 작품에 대해 비판적으로 발언했는데, 이것에 대해 또다시 여러 유명인의 반박이 이어졌다. 대중 역시 두 가지 의견으로 첨예하게 나뉘었는데, 누군가는 옳은 소리를 했다며 이 작가를 응원했고, 다른 누군가는 ‘예술을 할 수 있는 사람이 정해져 있는 것이냐’는 쓴소리를 쏟아냈다. 연예인과 화가를 겸하는 이들을 부르는 ‘아트테이너(Art+Entertainer)’라는 합성어가 있을 만큼 연예인들의