지난해 7월, 부산의 한 음식물 폐기물 업체에서 50대 노동자 A씨가 숨진 채 발견됐다. 지하 3m 높이에 달하는 음식물쓰레기 저장소에 빠져 발버둥 칠 때 꺼내줄 생명 밧줄 하나 없어 그대로 질식사했다. 그리고 더한 비극은 추락한 동료를 구하고자 뛰어든 노동자 B씨 또한 유독가스에 질식돼 중태에 빠졌다는 것이다. 이런 비극적인 사고는 이번이 처음이 아니다. 고용노동부에 의하면, 지난 4년간 폐기물 처리 사업장에서 발생한 연평균 사망자 수는 19명으로, 올해는 47.3% 증가한 28명이 사망했다. 이에 고용노동부는 지난 12월 27일

김태훈 배우지난해 9월 개봉한 영화 「좋은 사람」은 고등학교 교사 ‘경석’ 역을 맡은 김태훈 배우의 연기의 정수를 느낄 수 있는 작품으로 관객과 평단의 찬사를 받았다. 본교 연극영화학과를 졸업한 그는 지난 1997년 극단 ‘한양레퍼토리’의 단원으로 데뷔한 이후 지금까지 △드라마 △연극 △영화 속 다양한 역할을 맡으면서 ‘선악이 공존하는 배우’란 평가를 듣기도 했다. 영화 「좋은 사람」을 촬영하면서 ‘좋은 사람’임과 동시에 ‘좋은 배우&r

우수상 「‘다크호스’의 관점에서 해석한 ‘제로투원’」 수상소감먼저 제 글을 평가해주신 교수님들과 한대신문에게 감사드립니다.독서를 통해 대략적이고 추상적으로 알고 있는 내용들이 있었습니다. 어렴풋이 알고 있는 이 정보들을 하나하나 따져가며 의미 있는 지식을 선별하고, 글로 적어 현실세상으로 내놓고 동시에 내면에 깊이 기억되도록 해야 할 필요를 깊이 느끼고 있었습니다. 마침 신춘문예 대회는 큰 동기가 되었습니다. 상금도 큰 동기부여가 됐지만 마감시간이 정해진 것이 큰 도움됐습니다. 덕분에 일주

셔우드 앤더슨의 『와인즈버그, 오하이오Winesburg, Ohio』. 소통과 성숙에 관한 이야기다. 작품 속 소통의 형태는 다양하게 나타난다. 성숙한 조지 윌러드와 헬렌 화이트, 동질적인 엘리자베스 윌러드와 의사 리피의 매끄러운 교류가 있는가 하면 그 외 단편들에서 다루어지는 것은 전부 소통의 실패라고 할 만하다. 타자를 철저히 배척하는 이노크 로빈슨의 내면 침잠, 앨머 카울리와 세스 리치먼드처럼 합당한 이유 없는 부적절감으로 스스로 차단한 사회적 교류도 있고 과거 케이트 스위프트와 조지 사이에 있었던 소동이 보여주듯 그나마 소통하

0. Intro내게 있어 사랑은 해석 불가능한 어떤 신비와도 같다. 그것은 구체화될 것 같으면 오히려 추상화되기 마련이고, 너무 추상화 될 것 같으면 오히려 구체화되기도 하기 때문이다. 사랑은 결국 ‘불가해성’을 그 본질로 삼은 어떤 신비라고 주장해도 무방할 것이다. 여기서 말하는 신비란 어떤 초월적 가상의 개입을 염두에 두고 말한 것이 아니다. 분명 존재하기에 체험 혹은 목격하는 것은 가능하지만, 결코 이해는 할 수 없는 그런 신비를 의미한다. 이 신비를 어머니를 통해 처음 목격한 적 있는 나는

[모두가 가지고 있는 졸업장]대학 졸업장을 손에 쥔 당신에게 이제 남은 건 4년간의 방탕한 생활이 만든 허무의 감정과 수천만원의 학자금일 수 있다. 학교 생활을 성실히 했다면 졸업식에 가슴이 벅차오르는 감동을 느낄 수도 있다. 하지만 무언가를 해냈다는 찰나의 기쁨은 곧바로 사라진다. 다시 눈 앞이 깜깜해지는 건 마찬가지다. 주변 모두가 가지고 있는 학위를 획득하기 위해 지금까지 열심히 달렸다. 인생의 도전과제를 하나 완료했다. 다음은 뭐지? 다음 단계는 없다. 믿고 따라오라던 커리큘럼은 이제 마침표를 찍어버렸다. 학교에서 가장 어른

비평도 하나의 장르라는 점을 고려한다면 그에 적합한 형식이 있다. 비평 장르에 대한 인식은 그것이 단순한 글쓰기가 아니라 ‘비평’이라는 점을 말해준다. 이번 문예상에 투고된 작품들을 심사하면서 비평 장르에 대한 우리 학생들의 인식의 부재를 절감했다. 8편의 투고작 중에서 비교적 이러한 장르 인식을 드러내고 있는 3편을 뽑았다. 「사랑의 (불)가능성-, 을 읽고-」, 「와인즈버그에서」, 「‘다크호스’의 관점에서 해석한 ‘제로투

대상 「T」 수상소감시를 쓸 때면 본 적 없는 사람이 그리워지곤 했습니다. 나는 그를 어디선가 본 것만 같고, 우리는 마주했던 것 같고, 사랑했던 것 같은데 이상하게 내 옆에는 아무도 없어 괜히 주먹을 세게 쥔 채 손톱이 저를 파고들도록 만들곤 했습니다. 남아있는 손톱자국들이 희미해질 때 즈음, 저는 다시 그를 사랑할 준비를 마쳤습니다. 쓰기 위해 마주해야만 하는 감정이 버거운 나날이었습니다. 그들이 제 일부라는 사실이 믿기지 않아 한참을 울곤 했습니다. 그들이 나라는 걸 알기까지, 무수한 나를 외면하고 외롭게 만들었습니다. 나를

우리는 이곳에서 누구보다 가지런히 앉아 있습니다 기관총의 총성 사이로 들리는 간헐적인 기침이 꼭 안부 같아요 저편에서 자꾸만 응답 없는 잔기침이 새어 나오고 우리는 서로를 모릅니다흰옷에 튄 얼룩처럼 간결한 죽음 투명한 원 너머로 빠르게 돌아가고 있어요 낙하했다가 튀어 오르며 거품이 되어 갑니다 안데르센의 동화 속보다 슬프지는 않아요 때에 맞춰 넣어주는 샤프란이 가장 다정한 방식의 애도라면 기꺼이종전을 알리는 알람은 한 번으로 충분합니다 생경한 진동이 고막을 울리니까요 아직 방아쇠에 손을 걸고 있는 이가 누구인가요 명찰 없는 군복을

밀짚모자를 두고 왔구나 좀 가져다주겠니신난 아이는 헛간에서 한참을 나오지 않았다세 평 남짓작은 늪에 빠진 아이를 쓰다듬는 것은이 나간 호미만큼이나닳아빠진 목소리의 몫이었던 곳밀짚모자는 주인 없는 손을 반기는 듯흔들리며나무의 부고를 전한다이곳에 남은 건흙먼지 쌓인 그루터기일 뿐이라고이제 여기는 햇빛과 거미줄이 뒤엉킨 정오태양이 그늘을 야속하게 지워갔기 때문인지헛간 천정이 주저앉은 듯 낮아진 탓인지가뭄처럼 찾아온 아이는몸을 굽히고코와 머리와 가슴에흥건하게황홀한 나이테의 기억을 적신다

뜨거운 햇빛이 방안지를 붉게 물들이고 있다저 물빛 그득한 염전은칸칸마다 여백을 펼친다오늘도 푸른 종이 위에 글씨를 갈겨쓰는 빛의 만년필,바닷바람이 훑고 지나간 자리쓸면 흰 글씨가 돋는다빛이 흘려 쓴 글자들이 필기체로 적히고타들어 가는 갈증의 필력,힘찬 고무래질 이어질 때마다 활자들이 수북이 쌓인다염도 높은 문장들이 염전에 늘어서 있다온종일 목덜미에 맺힌 땀방울을 훔쳐내며고단한 하루를 기록한 자들만 해독할 수 있는 문장이다저 빛의 만년필이 적어 내린 짜디짠 글씨들,소리 내어 곱씹을 때면 혀끝에 짠맛이 느껴진다눈물과 땀이 뒤섞인 고달픈

T가 사라진 후나는 손가락을 감추기 시작했다집 앞을 나설 때에도 텅 빈 가방을 들고 나섰다가방을 들고 다시 집으로 들어오면T가 없다는 것이 실감났다그렇지만 가방은 계속 내게 매달려 있고나는 거울 앞에서 끊임없이 가방을 확인한다그러다 문득, T가 두고 간 것이 비출 때가 있다가방은 여전히 텅 비어 있고혼자선 아무것도 담을 수 없고담기 위해서만 있고가방은 혼자서 문을 열 수 없다가방에 손가락을 보관하는 사람이 있을까생각했지만 가방 안에 굴러다니는열 개의 약속을 생각하니차라리 서랍을 메면 어떨까나는 서랍과 함께 방구석에 가만히 서있고안에

이번 한대신문 문예상 공모전에는 예년보다 좋은 작품들이 많이 응모되었다. 매우 고무적인 일이다. ‘코로나 팬데믹’의 암울함을 뚫고 나온 한양인의 문학적 열정과 성과가 확연하게 느껴지는 순간이었다. 특별히 언어적 세련성과 주제의 깊이가 느껴진 시편들이 많았는데, 심사위원은 그 가운데 다음 네 편 작품에 시선을 두었다. 저마다 훌륭한 시를 써갈 것이라 믿고 격려를 드린다.｢T｣는 누군가의 부재가 애초에 잡을 수 없는 불가피한 것일지라도, 그 조건을 낯설지 않게 잡아내고 풀어주고 또 거두어들이는 시간의 흐름을 세밀하

대상 「해아다孩兒茶」 수상소감부정적인 것을 가치롭게 여기고 싶습니다. 선뜻 우리 모두가 그랬으면 좋겠어요. 사람들이 웃음으로부터 충만함을 느끼는 것처럼 울음으로부터도 그리했으면 좋겠습니다. 아파하는 것을 숨기지 않았으면 좋겠습니다. 앓음으로써 온기가 남을 테니까요.쓰는 동안 폭풍우 영상을 오래 틀어 놓았습니다. 분명 쉽지 않은 시간이었음에도 좋은 결과를 얻을 수 있음에 감사드립니다. 어떤 종류의 묵묵한 끄덕임으로 받아들이겠습니다.이 소감을 적는 지금도 백 그라운드에 폭풍우 소리를 재생해 두었습니다. 비가 내리고 천둥이 치네요. 앞으

어쩌다 이렇게 되었을까. 도대체 어떻게 된 일인지 영문을 알 수가 없었다. 그날도 다른 날들과 다를 바 없는 평범한 날이었다. 다시는 돌아오지 않겠지만 그 사실이 아쉽지는 않은, 없는 것과 다를 바 없는 지루한 하루였다. 아니 그랬어야만 했다. 그 일은 그가 화장실에 양치를 하러 갔을 때 발생했다. 갑자기 거울 속 자신의 모습이 보이지 않았다. 정확히 말하자면 왼쪽 새끼손가락이 보이지 않았다. 고개를 흔들어보았다. 하지만 다시 거울 속을 보아도 상황은 마찬가지였다. 그는 이성적인 사람이었다. 이해가 가지 않는 상황이 발생하면 한 발

이불을 개키듯 올해를 털어내지 못하는 스스로가 한심해 연화는 커피를 독하게 내렸다. 상 위에는 하룻밤 사이 미지근하게 식어버려 쓸모를 잃은 맥주 캔들이 널브러져 있었다. 그 아래에 흐트러진 서류 더미도 이제는 받침대의 자리가 익숙해보였다. 검버섯마냥 단단히 자리 잡은 얼룩들이 딱딱했다. 마시던 찬물을 잔에 깔고 그 위로 커피를 부었다. 빈속에 새금한 커피향이 나리자 꾸덕하던 내장들이 슬며시 풀리는 듯했다. 간밤에 눈이라도 왔는지 암막 커튼 사이로 내질러진 밝은 잿빛 막대기가 부옇게 상을 가로지르고 있었다. 커피를 상에 내려놓고 소파

키키의 배가 심상치 않았다. 물풍선처럼 부어오른 배를 까뒤집고 키키는 누워서 헐떡댔다. 까만 포도알 같은 눈이 젖어 빛났다. 키키야. 왜 그래. 많이 힘들어? 시간이 지나면서 키키에게선 점점 비린내가 났다. 얼마 전부터 심해지고 있었다. 겨드랑이에 끼고 바닥에 누워 있으면 비릿한 내음이 콧속으로 훅 들어와 불쾌했다. 피부가 다 내비치는 듬성한 털. 이제는 비누로 아무리 세게 문질러도 좋은 냄새가 나지 않는다. 아빠가 동네까지 내려가 사온 오이 비누도 소용 없었다. 아픈 키키는 가슴팍에 꽉 안아주고 싶을 만큼 사랑스럽다. 하지만 눈물

올해 소설 부문 응모작품은 총 15편이었습니다. 대부분의 작품들이 언어미학적 실험이나 낯선 상상력을 추구하기보다는, 동시대 청년의 시각으로 가만히 자신과 타인 및 사회와의 관계를 사색하고 성찰하는 경향을 보였습니다. 불안정한 일자리와 취약한 사회적 지위, 무기력한 현실과 불확실한 미래에 저당 잡혀 시들어가는 청년 인물들의 모습이야말로 ‘청년은 없는 청년담론’이 난무하는 우리 시대의 역설을 문학적으로 투영하고 있다고 생각합니다. 특히 삶의 동기와 보람을 부여받지 못하고 생존에 급급한 상태에서, 자신의 고유한 존재

위드코로나 시행 후 학교 곳곳에 학생이 모이기 시작했다. 전반에 걸쳐 대면수업이 시행됐고 학생자치모임도 학생을 맞이할 준비에 박차를 가하고 있다. 코로나19로 2년간의 공백기를 지나 그간 활동이 어려웠던 동아리들도 새롭게 출발하려 한다. ‘일시정지’했던 동아리들ERICA캠 중앙동아리(이하 중동) FC한양 회장 권혁순 씨는 “코로나19로 직격탄을 맞았던 지난해 1학기엔 명목상 유지됐을 뿐”이라며 “동아리연합회(이하 동연) 규정에 따라 모집부원이 10명